Мне не раз приходилось участвовать в работе по сохранению памяти ушедших писателей.

Впервые я столкнулся с этой работой после ухода из жизни нашего учителя Геннадия Фёдоровича Хомутова. Благодаря поддержке учеников покойного и его семьи, в первую очередь, дочери Елены Геннадьевны Поконовой, было сделано многое: создано Общество памяти Геннадия Хомутова, открыт личный фонд в Оренбургском областном архиве. Вышел тематический номер журнала «Оренбургская заря» и книга воспоминаний о Г.Ф. Хомутове «Житейские былины».

Вместе с моим другом Михаилом Кильдяшовым мы учредили премию за литературное наставничество имени Геннадия Хомутова. Михаил, кроме того, провёл большую работу в архивах и библиотеках по розыску ранних публикаций Геннадия Хомутова. Создан сайт памяти Г.Ф. Хомутова. Оренбургская областная библиотека имени Н.К. Крупской не раз устраивала тематические выставки, посвящённые Г.Ф. Хомутову.

В прошлом году мы провели замечательный вечер памяти писателя, просветителя, друга многих талантливых людей Николая Ивановича Дорошенко.

Именно эта работа позволила увидеть, какие проблемы неизбежно возникают при сохранении литературного наследия и насколько не хватает общих ориентиров, понятной программы действий для таких случаев.

Когда писатель умирает, его окружение, друзья, родственники, как правило, действуют по привычному сценарию. Организуются похороны, публикуется некролог, проходит вечер памяти. Иногда устанавливается мемориальная доска. Всё это необходимо. Но постепенно становится очевидно, что память о писателе состоит совсем не из этого.

Настоящее наследие – это рукописи, переписка, фотографии, неопубликованные произведения, записи авторского чтения, рабочая библиотека, свидетельства современников, литературные связи, история создания книг. Именно здесь сохраняется человеческий и литературный мир писателя. Между тем именно эта часть работы чаще всего оказывается без хозяина.

Родственники не всегда понимают ценность домашнего архива. Друзья-писатели редко знают архивные и текстологические правила. Через несколько лет документы оказываются утрачены, разрознены или выброшены. Вместе с ними исчезает возможность будущих исследований, серьёзных публикаций и подлинного понимания личности автора. Такие случаи не редкость. Как-то весь архив одного из наших оренбургских писателей жена выкинула на мусорку сразу же после похорон, даже не известив писательскую организацию!

В связи с этим мне показалось необходимым описать и, скажем так, кодифицировать личный опыт, возможно, неполный и несовершенный, по сохранению памяти писателей.

Эти мои рекомендации не являются исчерпывающими, я хочу сформулировать принципы, которые могут оказаться полезными и в других регионах и при других обстоятельствах и заранее показать, с какими проблемами придётся столкнуться в этом благом деле.

Сохранение памяти о писателе – это не только организация памятных мероприятий. Это многолетняя работа, требующая участия литераторов, архивистов, библиографов, музейных работников, текстологов, юристов и всех, кто понимает ценность литературного наследия.

Забота о памяти писателей силами энтузиастов никогда не прекращалась. Есть убедительные примеры такой работы и в новейшее время. Мы видим, на каком высоком уровне благодаря энтузиастам сохраняется память о поэте Николае Тряпкине, о Юрии Кузнецове.

Надеюсь, что эти рекомендации кому-то помогут. Возможно, какие-то положения потребуют уточнения, дополнения или даже пересмотра. Но если благодаря этому обобщению удастся сохранить хотя бы несколько личных архивов, несколько неопубликованных рукописей и несколько человеческих судеб от забвения, значит, работа была начата не напрасно.

РЕКОМЕНДАЦИИ
по сохранению памяти об ушедших писателях

1. Смерть писателя ставит перед его товарищами и региональным отделением Союза писателей России вопрос не только об организации похорон, публикации некролога или проведении вечера памяти. Более того, сохранение памяти об ушедших писателях – это уставная и нравственная задача отделений Союза писателей России. Необходимо понять, представляет ли литературное и общественное наследие ушедшего писателя такую ценность, которая требует отдельной, длительной и системной работы. В этом случае работа по сохранению памяти традиционно ведётся в рамках Комиссии по сохранению памяти писателя, но может вестись и отдельными энтузиастами без создания Комиссии.

2. Комиссия по сохранению памяти писателя, как правило, создаётся решением правления регионального отделения Союза писателей России. Однако создавать её автоматически после смерти каждого члена Союза писателей не следует. Необходимо трезво оценить значение покойного автора для литературы: художественный уровень его произведений, влияние на литературную среду, наставническую, редакторскую, организаторскую и просветительскую работу, наличие архива и неопубликованного наследия.

3. Само по себе членство в Союзе писателей России, количество изданных книг, премий и почётных грамот ещё не являются достаточными основаниями для создания комиссии. Посмертная вежливость не должна подменять литературную оценку. Комиссия нужна тогда, когда без специальной работы может быть утрачено наследие, действительно имеющее культурное значение.

4. В состав комиссии целесообразно включать людей из ближайшего литературного и человеческого окружения писателя: его друзей, учеников, коллег, редакторов, исследователей. Особое значение имеет участие литературных душеприказчиков – людей, которым сам писатель доверял судьбу своих рукописей, архива и неопубликованных произведений.

5. Знание писателя и личная близость к нему необходимы, но недостаточны. Друзья способны рассказать о человеке, однако не всегда умеют описывать архив, готовить текстологическую публикацию или устанавливать правовой режим произведений. Поэтому к работе желательно привлекать специалистов: архивистов, библиографов, музейных работников, литературоведов, редакторов, а при необходимости – юристов.

6. Сотрудников государственного или муниципального архива целесообразно приглашать уже на первом этапе работы. Архивист поможет определить ценность документов, сохранить их первоначальный порядок, правильно составить опись и подготовить материалы к передаче на постоянное хранение. Ошибки, допущенные при первоначальном разборе домашнего архива, впоследствии бывает невозможно исправить. В случае открытия личного фонда покойного в архиве услуги государственного или муниципального архива по приёму документов и их систематизации, как правило, являются бесплатными.

7. Главная задача комиссии – не организация памятных мероприятий, а сохранение человеческого и литературного мира писателя. В этот мир входят не только опубликованные произведения, но и рукописи, переписка, фотографии, голос автора, его рабочая библиотека, отношения с современниками, учениками и читателями, участие в литературной жизни своего времени.

8. Вечер памяти заканчивается вместе с последним выступлением. Сформированный архивный фонд, библиография, книга воспоминаний или подготовленное собрание произведений остаются на десятилетия. Поэтому число проведённых мероприятий не может служить главным показателем работы комиссии.

9. Начинать следует с семьи и домашнего архива. Необходимо установить контакт с наследниками, выяснить, какие материалы сохранились, где они находятся, кому принадлежат и в каком состоянии хранятся. Особенно важно сделать это вскоре после смерти писателя, пока документы не оказались разрознены, случайно выброшены или распределены между родственниками без какой-либо описи.

10. Одной из первоочередных задач комиссии должно стать формирование личного фонда писателя в государственном или муниципальном архиве. Недостаточно сложить рукописи в шкафу писательской организации или договориться, что они пока останутся у родственников. Комиссия должна добиваться официального принятия документов на архивное хранение и доводить эту работу до создания полноценного личного фонда.

11. Выбирать архив следует с учётом биографии писателя, места его основной литературной деятельности и сложившихся культурных связей. Как правило, предпочтение следует отдавать архиву того региона или города, с которым связана основная часть его жизни и творчества. Одним из принципов архивного дела является неделимость личного фонда, в связи с этим необходимо тщательно подходить к выбору места хранения литературного наследия. Вместе с тем, на территории России действуют единые правила хранения документов в архивах, поэтому государственный или муниципальный архив обеспечивает единообразное профессиональное хранение, описание документов и доступ исследователей. Именно личный фонд становится надёжной основой для будущих книг, выставок, публикаций и научных работ.

12. Передача документов в архив не лишает семью или писательское сообщество возможности обращаться к ним. Как правило, в договорах о безвозмездной передаче документов в архив на хранение можно предусмотреть, что лица, передавшие документы, а также другие лица, указанные в договоре, имеют право пожизненного бесплатного доступа к фонду. Необходимо включить в число лиц, имеющих право доступа к фонду, хотя бы всех членов комиссии.

13. В архивный фонд должны войти рукописи и машинописи произведений, черновики, записные книжки, дневники, письма, фотографии, биографические документы, издательские договоры, корректуры, рецензии, программы мероприятий, афиши, материалы о наградах, аудио- и видеозаписи. Не следует заранее решать, что какая-либо записка или рабочий лист «не имеют значения»: ценность документа нередко становится понятна только в совокупности с другими материалами.

14. Особого внимания требует цифровое наследие. Рукописи последних десятилетий часто существуют только в памяти компьютера, электронной почте или облачном хранилище. Следует сохранить электронные файлы произведений, авторские редакции, переписку с издательствами и редакциями, фотографии, аудиозаписи, сайты, блоги и страницы писателя в социальных сетях.

15. Простого копирования цифровых материалов недостаточно. Необходимо сохранить названия и даты файлов, по возможности – первоначальную структуру папок, сделать несколько резервных копий и составить описание. Иначе электронный архив быстро превращается в несколько тысяч файлов, происхождение и значение которых невозможно установить.

16. До начала разбора архива следует стремиться сохранить тот порядок, который установил сам писатель. Нельзя без необходимости разъединять письма и ответы на них, рукописи и редакторские замечания, фотографии и относящиеся к ним подписи. Папка с авторским названием сама по себе может быть источником сведений о замысле книги или последовательности работы.

17. Если дата, адресат или авторство документа точно не установлены, предположение нельзя выдавать за факт. Лучше честно написать: «предположительно», «датируется по содержанию», «адресат не установлен», чем однажды допущенной неточностью ввести в заблуждение всех последующих исследователей.

18. Каждый документ или предмет, поступивший в комиссию от частного лица, необходимо зарегистрировать. Следует указать, кем и когда он передан, кому принадлежит оригинал, разрешено ли копирование и опубликование, подлежит ли документ возвращению. Устная формула «я вам это пока оставлю» неизбежно приводит к спорам через несколько лет. Полезно иметь формы типовых договоров или актов о безвозмездной передаче документов.

19. Уже в начале работы необходимо выяснить правовой режим наследия писателя. Следует установить круг наследников и обладателей исключительных прав, определить, кто вправе разрешать публикацию произведений, переписки, дневников, фотографий и записей выступлений. Право собственности на лист бумаги и авторское право на написанный на нём текст – не одно и то же.

20. Необходимо установить, оставил ли писатель завещание или иные распоряжения о судьбе архива и неопубликованных произведений. Значение могут иметь не только нотариальные документы, но и письма, авторские пометы, планы будущих книг, договорённости с редакторами и указания лицам, которым он доверял. Ясно выраженная воля автора должна уважаться и после его смерти.

21. Не всякая найденная рукопись предназначена для печати. В архиве могут находиться ранние опыты, незавершённые произведения, отвергнутые варианты и тексты, которые писатель сознательно не включал в книги. Сам факт существования рукописи ещё не даёт оснований объявлять её «неизвестным шедевром».

22. При подготовке посмертных публикаций необходимо различать черновик, промежуточную редакцию и окончательный авторский текст. Более поздний по дате файл не всегда является последней волей автора: он мог попробовать новый вариант и затем вернуться к прежнему. В спорных случаях требуется текстологическая работа, а не механическое копирование текста.

23. Незавершённые произведения и черновые материалы могут публиковаться, если они действительно важны для понимания творческой лаборатории писателя. Однако их статус должен быть прямо указан. Читатель должен понимать, где перед ним находится законченный авторский текст, а где – набросок, вариант или реконструкция составителя.

24. Комиссии следует составить максимально полную библиографию писателя. В неё должны войти не только отдельные книги, но и публикации в газетах, журналах, альманахах, коллективных сборниках, антологиях, переводы, интервью, выступления, радио- и телепередачи. Отдельно собирается библиография рецензий, критических статей, исследований и воспоминаний о нём.

25. Библиографическая работа не является второстепенной. Пока не установлен весь корпус опубликованных произведений, невозможно судить о границах наследия, развитии автора и месте отдельных текстов в его творчестве. Нередко забытая журнальная публикация оказывается художественно значительнее поздней книги.

26. Необходимо составить подробную хронику жизни и творчества писателя. В ней следует фиксировать не только даты рождения, учёбы, работы, выхода книг и получения наград, но и значимые публикации, литературные поездки, выступления, участие в писательских организациях, работу с молодыми авторами, редакторскую и общественную деятельность.

27. Хроника должна строиться на документах, а не на позднейших легендах. Если сведения расходятся, нужно указывать источник и не скрывать противоречие. Хорошая хроника не украшает биографию, а устанавливает, что именно и когда произошло.

28. Особое направление работы – восстановление литературных связей писателя. Необходимо собрать стихотворения и другие произведения, посвящённые ему современниками, а также выявить его собственные посвящения другим авторам. Посвящения, предисловия, письма, рецензии и полемические статьи позволяют увидеть систему отношений, в которой существовал писатель.

29. Следует разыскивать материалы не только в домашнем архиве. Письма писателя находятся у адресатов, рукописи и корректуры – в редакциях и издательствах, фотографии – у участников встреч и поездок, записи выступлений – на радио, телевидении и в частных собраниях. Архив почти всегда рассеян между многими владельцами.

30. Полезно составить перечень людей и учреждений, у которых могут храниться части наследия: родственников, друзей, учеников, редакторов, фотографов, издателей, библиотек, музеев, литературных организаций. Такая карта поиска позволяет действовать системно, а не надеяться на случайные находки.

31. Нельзя откладывать сбор воспоминаний. Старшие современники уходят, подробности забываются, а письменные обещания «когда-нибудь всё записать» обычно не выполняются. Поэтому комиссия должна сама организовывать беседы, записывать их на аудио или видео и готовить расшифровки.

32. Воспоминания ценны конкретными наблюдениями, а не общими похвалами. Рассказ о том, как писатель редактировал рукопись, разговаривал с учеником, выбирал стихи для книги или вёл себя в трудной ситуации, сохраняет человека лучше, чем десяток фраз о его доброте и великом таланте.

33. По мере накопления материалов следует предусмотреть выпуск книги воспоминаний. Она должна показать писателя с разных сторон: в семье, литературной работе, дружбе, наставничестве, общественной жизни. Не нужно стремиться к искусственному единодушию: разные, но добросовестные свидетельства делают образ человека объёмнее.

34. В книгу воспоминаний могут входить письма, документы, фотографии, краткая хроника, библиография и произведения, посвящённые писателю. Однако книга не должна превращаться в беспорядочное собрание материалов. Составитель обязан объяснить её принцип и выстроить внутреннюю композицию.

35. Хорошей промежуточной формой работы являются тематические номера литературных журналов. Они позволяют сравнительно быстро ввести в оборот найденные документы, неизвестные произведения, переписку, воспоминания, библиографические материалы и исследования. Такой номер нередко становится началом дальнейшей работы над книгой или собранием произведений.

36. Литературную, редакторскую, наставническую и организаторскую деятельность писателя нельзя выносить за пределы его наследия. Если он руководил литературным объединением, открывал новые имена, составлял антологии, редактировал чужие книги, учреждал конкурсы или создавал журнал, эта работа также должна быть описана и документально подтверждена.

37. Иногда культурное значение писателя проявляется не только в собственных книгах, но и в судьбах его учеников. Поэтому необходимо собирать сведения о людях, которым он помог войти в литературу, рукописях, которые он редактировал, и проектах, возникших по его инициативе. Так сохраняется не только имя, но и реальный масштаб влияния.

38. Комиссия должна содействовать подготовке выверенного собрания избранных произведений или собрания сочинений. Однако нельзя механически переиздавать всё написанное. Нужно учитывать авторский отбор, состав прижизненных книг, последние авторские редакции и художественный уровень текстов.

39. Посмертное издание не должно ухудшать литературную репутацию писателя. Желание напечатать всё найденное понятно родственникам и некоторым составителям, но читателю прежде всего необходимы лучшие произведения. Черновики и ранние опыты уместнее помещать в научно подготовленное издание с комментариями либо оставить в архиве неопубликованными для научных исследований.

40. При публикации документов желательно сохранять их подлинный облик. Важные письма, рукописи и авторские пометы следует, по возможности, сопровождать факсимиле. Читатель должен видеть документ, а не только пересказ составителя.

41. Память о писателе не должна становиться сплошным панегириком. Чрезмерное восхваление делает образ плоским и вызывает недоверие. Документ, точная цитата, конкретный поступок и свидетельство современника говорят о человеке убедительнее, чем слова «великий», «уникальный» и «неповторимый».

42. Не следует скрывать творческие неудачи, противоречия биографии или конфликты, если они действительно помогают понять писателя. Но комиссия не должна превращаться и в место посмертного сведения счётов. Спорный материал требует проверки, контекста и ясного объяснения, почему он вводится в оборот.

43. Фотографии также нуждаются в описании. Снимок без даты, места и имён изображённых людей быстро теряет большую часть своей ценности. Пока живы свидетели, необходимо установить, кто присутствует на фотографии, где и при каких обстоятельствах она сделана.

44. Следует сохранить голос писателя: записи авторского чтения, интервью, публичные выступления, радиопередачи, лекции и обычные домашние разговоры, если они имеют культурную ценность. Интонация, темп речи и манера чтения иногда открывают произведение иначе, чем печатная страница.

45. Материальные предметы следует отбирать осмысленно. Личная библиотека с пометами, рабочий стол, письменные принадлежности, награды, картины и памятные вещи могут многое рассказать о человеке. Но превращать в музейную реликвию каждый бытовой предмет нет необходимости.

46. Отдельного внимания требует судьба личной библиотеки. Книги с автографами, пометами и вложенными документами нельзя продавать или раздавать до их описания. Даже порядок книг на полках может свидетельствовать о круге чтения и литературных интересах автора.

47. Комиссии следует выяснить, кто отвечает за могилу писателя, имеются ли документы на захоронение и кто будет следить за его состоянием после ухода ближайших родственников. Это прозаический, но необходимый вопрос. Память не должна зависеть от того, найдётся ли случайный доброволец, способный привести захоронение в порядок. Также следует рассмотреть вопрос о включении могилы писателя как мемориального объекта в число памятников культурного наследия в установленном порядке. Тогда забота о ней может стать обязательством по охране памятника культурного наследия.

48. Установка мемориальной доски, присвоение имени библиотеке, школе, улице или литературному объединению должны соответствовать действительному масштабу личности. Имя писателя не следует превращать в декоративную вывеску. Если учреждение культуры носит имя писателя, там должны находиться его книги, материалы о его жизни и люди, способные содержательно рассказать о его творчестве.

49. Если учреждается премия имени писателя, положение о ней должно быть связано с его художественными и нравственными принципами. Слабые или случайные лауреаты способны не сохранить, а дискредитировать литературное имя. Поэтому критерии премии и состав жюри требуют особенно ответственного отношения.

50. Комиссии полезно создать постоянную страницу писателя на сайте регионального отделения Союза писателей России или отдельный электронный ресурс. Там могут размещаться проверенная биография, хроника, библиография, фотографии, сведения о личном фонде и основные публикации. Но сайт не заменяет архив: цифровой ресурс может исчезнуть вместе с неоплаченным доменом или техническим сбоем.

51. Необходим рабочий электронный каталог наследия. В нём следует отражать произведения, документы, письма, фотографии, аудио- и видеозаписи, их владельцев и места хранения. Такой каталог помогает увидеть пробелы, быстро находить материалы и не выполнять одну и ту же работу несколько раз.

52. Комиссия должна иметь письменный план работы хотя бы на несколько лет. В нём можно предусмотреть описание архива, формирование личного фонда, сбор воспоминаний, подготовку библиографии и хроники, тематического номера журнала, книги воспоминаний и избранных произведений. Без плана работа неизбежно распадается на отдельные инициативы.

53. Заседания комиссии следует протоколировать. Необходимо фиксировать поступление документов, распределение обязанностей, решения об отборе и публикации материалов, переговоры с наследниками и архивами. Через несколько лет устные договорённости забываются, а письменный протокол сохраняет решения комиссии и сохраняет преемственность в её работе.

54. Следует заранее определить источники финансирования. Описание, оцифровка и реставрация архива, расшифровка аудиозаписей, подготовка книги и выставки требуют средств. Деньги могут поступать от писательской организации, органов власти, благотворителей, издателей и грантовых фондов, но спонсор не должен получать право распоряжаться содержанием наследия.

55. Возможные конфликты интересов необходимо видеть заранее. Один и тот же человек может быть наследником, членом комиссии, составителем книги, издателем и получателем гонорара. Это не всегда недопустимо, но такие обстоятельства должны быть открыто обозначены, а спорные решения следует принимать коллегиально.

56. Комиссия должна периодически отчитываться перед правлением регионального отделения Союза писателей России. В отчёте важны не торжественные вечера и количество публикаций в социальных сетях, а конкретные результаты: какие документы найдены, что передано в архив, сколько воспоминаний записано, какие издания подготовлены.

57. Состав комиссии не должен становиться неизменным закрытым кругом. Если работа продолжается много лет, следует привлекать новых исследователей, архивистов и молодых литераторов, передавать им документы и накопленный опыт. Иначе память о писателе оказывается собственностью нескольких стареющих друзей.

58. После выполнения основных задач комиссия может прекратить работу либо преобразоваться в попечительский совет при издании или премии имени писателя. Бессрочное существование комиссии не является самоцелью. Важно, чтобы после неё осталась работающая система.

59. Итогом деятельности комиссии должны стать личный фонд в государственном или муниципальном архиве, выверенная библиография, хроника жизни и творчества, каталог документов, корпус воспоминаний, подготовленные издания и максимально полно выявленное наследие писателя.

60. Сохранить память о писателе – значит сохранить не только его имя и книги. Необходимо сохранить людей, с которыми он общался, тексты, которые он читал и редактировал, учеников, которых поддерживал, споры, в которых участвовал, язык, которым говорил, и время, в котором жил. Только тогда перед будущим читателем предстанет не бронзовая фигура с мемориальной доски, а живой человек и созданный вокруг него литературный мир.

О подготовке книги воспоминаний о Николае Ивановиче Дорошенко

Начинается подготовка книги воспоминаний о Николае Ивановиче Дорошенко – писателе, публицисте, многолетнем главном редакторе литературного сайта «Российский писатель», наставнике и друге многих литераторов.

Приглашаем родных, друзей, коллег, авторов «Российского писателя» и всех, кто лично знал Николая Ивановича, принять участие в подготовке книги.

Нам хотелось бы создать не сборник надгробных речей и общих похвал, а живой, достоверный и многогранный образ человека и писателя.

Редактор-составитель книги воспоминаний – поэт, публицист, литературный критик Иван Владимирович Ерпылёв.

На создание книги получено согласие вдовы писателя.

Наибольшую ценность представляют конкретные воспоминания: обстоятельства знакомства с Николаем Ивановичем, разговоры, встречи, поездки, совместная работа с ним.

Важны рассказы о том, как он читал и редактировал рукописи, давал советы, поддерживал молодых и уже состоявшихся авторов. Важно показать Николая Ивановича как живого человека: передать черты его характера, привычки, манеру говорить, спорить, принимать решения.

Его литературные, философские и общественные взгляды, конечно, неотделимы от его личности. Но хотелось бы увидеть не декларации, а конкретные сюжеты, в которых эти взгляды проявлялись. Например, не обобщение: «Николай Иванович был из крестьян», это факт биографии, он известен, а конкретное наблюдение: «Николай Иванович мастерски рассказывал устройство русской печки, которая была сложена руками его отца».

Просим авторов избегать отвлечённых рассуждений о величии, доброте и исключительности Николая Ивановича. Лучше не называть, а показывать. Один точно переданный разговор, поступок или эпизод сохраняет человека лучше, чем множество торжественных эпитетов.

Не следует превращать воспоминание и в рассказ преимущественно о себе, своих заслугах, книгах, должностях и литературной судьбе (например, о публикациях автора воспоминаний на «Российском писателе»). Личный опыт автора важен постольку, поскольку он помогает раскрыть личность Николая Ивановича. В центре каждого текста должен оставаться именно он.

Книга не предполагает единодушия. Добросовестные воспоминания могут передавать разные впечатления, взгляды и обстоятельства общения. Однако спорные сведения должны быть изложены ответственно, без сведения личных счётов, домыслов и непроверенных утверждений.

Желательно указывать даты или хотя бы примерное время описываемых событий, место встречи, имена её участников и иные обстоятельства, которые могут иметь значение для будущих читателей и исследователей.

К тексту можно приложить оцифрованные фотографии, письма, автографы, документы, сохранившуюся переписку, аудио- и видеозаписи.

Редактор оставляет за собой право литературного редактирования, внесения необходимых уточнений, сокращения повторов и отбора материалов в соответствии с замыслом и объёмом книги. Все возможные правки будут согласованы с авторами заранее.

Рекомендуемый объём очерка – как правило, до 10 000 знаков с пробелами.

Такой объём, по мнению редактора, позволяет раскрыть авторский замысел, избежать повторов и сохранить естественность повествования.

Наша общая задача – сохранить не только имя Николая Ивановича Дорошенко, но и его голос, характер, мысли, поступки, отношения с людьми и созданный вокруг него литературный мир.

Материалы ожидаются до 31 августа 2026 года на электронную почту И.В. Ерпылёва ivanerpylev@yandex.ru.

Возможно согласование более поздних сроков в индивидуальном порядке.

Комментариев:

Вверх

Вверх